Биография

Генрих Юхан Ибсен (20 марта 1828 г. — 23 мая 1906 г.) норвежский драматург, театральный режиссер и поэт. Его называют «отцом реализма» и одним из основоположников современной драмы. Пьесы Ибсена по количеству постановок занимают второе место, после Шекспира, а «Кукольный дом» в начале 20 столетия ставилась чаще пьес других авторов.

Многие из его поздних произведений считались довольно скандальными по отношению к обычному драматургическому подходу того времени, воспроизводящему строгие нравы семейной жизни. Поздние работы Ибсена исследуют скрытую реальность, прячущуюся за благообразными фасадами, что весьма настораживало его современников.

Ибсена также упоминают как наиболее важного драматурга со времен Шекспира. Его влияние испытали Джордж Б. Шоу, Оскар Уайльд, Артур Миллер, Джеймс Джойс и другие. Был номинирован на Нобелевскую премию по литературе в 1902, 1903 и 1904 годах.

Ибсен писал на датском языке и публиковался датским издательством Гилдендал. Хотя большинство его произведений географически привязаны к Норвегии и местом действия напоминают Шиен, портовый город, где он рос — на протяжении 27 лет он жил в Германии и Италии, достаточно редко посещая Норвегию в свои наиболее продуктивные годы.

Драматургия Ибсена продолжает оказывать свое влияние на современную культуру и кинематограф.

РАННИЕ ГОДЫ

Ибсен родился в хорошо обеспеченной семье, его родители были тесно связаны с элитой Шиена. Дед Ибсена был мореплавателем датского происхождения, но его сын решил стать торговцем.

Когда Генриху было около семи, фортуна отвернулась от отца, и семья в конечном итоге была вынуждена переехать из центра Шиена на постоянное жительство в небольшой летний дом за городом.

Финансовый крах отца и следующие из него обстоятельства впоследствии будут иметь значительное влияние на произведения Ибсена, персонажи пьес часто испытывают те же проблемы, что и некогда его родители. Центральной темой в пьесах станут изображения страданий женщин, с полной к ним симпатией.

В пятнадцать лет Ибсен покидает школу, переезжает в небольшой городок Гримстад, чтобы стать учеником фармацевта и также начинает писать.

В 1850 году Ибсен едет в Христианию (позднее г. Осло), планируя поступить в университет. Вскоре он отверг эту идею (более ранние попытки поступить в университет не увенчались успехом, поскольку он не прошел вступительные экзамены) и предпочел сосредоточиться на писательстве. Первая пьеса, трагедия «Катилина» (1850), была опубликована под псевдонимом, когда ему было всего 22 года, но не была поставлена. Тем не менее, Ибсен был отмечен как драматург, хотя многочисленные пьесы, которые он создавал в тот период, не были успешными. Главным вдохновением Ибсена, вплоть до «Пер Гюнт», был, по всей видимости фольклор и Генрих Вергеланд. Вергеланд был наиболее известным, и самым читаемым норвежским поэтом и драматургом того периода.

ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

Следующие несколько лет (до 1857 года) Ибсен провел, работая в первом Норвежском национальном театре в Бергене, где при его участии были поставлены более сотни произведений. В этот период он продолжает публиковаться, из под его пера вышло пять совершенно новых пьес, по большей части оставшихся незаметными. Несмотря на неудачи, он приобретает большой практический опыт в театре, опыт, который имел ценность, так как он не останавливался в творчестве.

Он возвращается в Кристианию в 1858 году, чтобы стать художественным руководителем «Кристиания Театр». В июле этого же года он женится на Сюзанн Торезен и 23 декабря 1859 года она рожает их единственного ребенка Сигурда. Пара жила в очень стесненных финансовых обстоятельствах и Ибсен весьма разочаровался в жизни в Норвегии. В 1864 году он покидает страну и отправляется в итальянский Сорренто. Он вернется через 27 лет, уже очень известным, и спорным драматургом.

Пьеса «Бранд» (1865) принесла ему признание критиков, которое он так искал, наряду с мерой финансового успеха, так же как и следующая за ней, «Пер Гюнт» (1876) к которой Эдвард Григ написал музыку и песни. Хотя Ибсен и читал ранее выдержки из сочинений датского философа Серена Кьеркегора, следы влияния которого очевидны в «Бранд», он был весьма раздражен, когда его друг Георг Брандес прямо указал ему на это. Эти две пьесы рассматриваются в совокупности, как примеры двух абсолютно разных характеров и их реакции на обстоятельства. Между фанатизмом Бранда и «приспособленчеством» Пер Гюнта лежит коллосальная пропасть.

С этим признанием Ибсен становится более уверенным в своих драматургических изысканиях, вводя всевозрастающее количество новаторских идей и суждений в произведения. Последующая серия станет его собственным золотым веком, Ибсен войдет в зенит своей продуктивности и влияния.

В немецкий Дрезден Ибсен отправился в 1868 году, где провел годы, сочиняя «Император и Галилеянин» (1873), которую он считал основной своей работой, о жизни и нравах времен римского императора Юлиана Отступника. Хотя сам Ибсен всегда смотрел на эту пьесу, как на краеугольный камень своего творчества, очень немногие разделили его мнение и последующие работы драматурга станут гораздо более известными. В 1875 Ибсен останавливается в Мюнхене, где начинает работу над своей первой современной реалистической пьесой, «Столпы общества», которая будет впервые опубликована и поставлена в 1877 году. Далее последует «Кукольный дом» (1879), где Ибсен подвергает уничижительной критике супружеские роли.

В 1881 году появляются «Привидения», еще один язвительный комментарий по поводу морали современного Ибсену общества. В пьесе «Враг народа» (1882) Ибсен идет еще дальше. В ранних пьесах противопоставления являются важными и даже ключевыми элементами действия, однако ограничиваются рамками отдельных семей. Здесь же противоречие становится главной темой, а герой противостоит всему обществу. Ибсен снова бросает вызов устоявшемуся, показывая, как человеческое сообщество и коллективное мнение оказывается неправым. Ибсен не только порицает консерватизм общества, но и либерализм времени. Он показывает, как люди по обе стороны социального спектра могут быть в равной степени корыстными. «Враг народа» была написана в ответ на критику тех, кто отверг предыдущую работу, «Привидения».

Аудитория ожидает, что Ибсен снова будет атаковать укоренившиеся убеждения, но на этот раз его замысел был не против нравов общества, но и против реформаторов и их идеализма. Будучи иконоборцем, Ибсен был в равной степени готов разрушить идеологию любой части политического спектра, включая свою собственную. Пьесу «Дикая утка» (1884) многие считают самой лучшей работой Ибсена.

В позднем творчестве Ибсен обращается к психологическим темам, которые имеют гораздо меньше общего с обличением морали общества и людей. В таких пьесах, как «Гедда Габлер» (1890) и «Строитель Сольнес» (1892) он исследует психологические конфликты, а Гедда Габлер, вероятно, остается одним из самых сложных женских персонажей даже и в наши дни и вместе с героиней пьесы «Кукольный дом» Норой являют собой женщин, чья почти демоническая энергия оказывается одновременно привлекательной и разрушительной для окружающих. Вместе с этим характер Гедды, без сомнения, гораздо сложнее и менее комфортен, чем заурядный феминизм Норы.

Ибсен значительно повлиял на реалистическую драматургию, вероятно на Чехова, и точно на то, что мы видим в театре в наши дни. Введение в драму реальных проблем, значительное их усиление драматургическими приемами, в контексте времени и места — это те факторы, сделавшие театр больше, чем просто развлечением. Ибсен вернулся в Норвегию в 1891 году, но во многих отношениях это была совсем не та страна, которую он оставил. В самом деле, он сыграл свою роль в изменениях, произошедших в обществе. Модернизм был на подъеме, не только в театре, но и во всей общественной жизни.